在木材堆里長大的我,對木材有著特殊的感情和緣份,這使我走上了從事家具設計與制造行業。在我看來,美的家具,除了實用是其最基本的前提外,還必須具備材質美、工藝美和藝術美,三者是高度的和諧,缺一不可,其中材質美尤為重要。
享譽世界的明式家具,除了其完美簡潔的造型,嚴謹合理的結構外,自然亮麗的質感是明式家具重要特征。而最受青睞的是用黃花梨木制作的明式家具,這是因為黃花梨木質地優美,它的色澤、紋理、氣味等都是當時其它木材無法比擬的。尤其值得一提的是它的紋理美,不論是縱切紋和弦切紋都很流暢、生動、自然,有的呈現出行云流水的視覺效果,有的呈現山巒層疊的自然形式,有的則是云、是風的千變萬化,給人思緒以自由奔放的涌動聯想。由此受到古今中外收藏者的喜愛。這里材料的自然美也起了關鍵性的作用。
隨著科學的進步,新型材料的不斷涌現,每一種材料都有其特有的個性,它給設計師帶來了無限的想象力。20世紀初的鋼管椅子,它的出現完全打破了原有木制椅子的造型,利用鋼管的高強度產生了彎曲,形成了那個時代的風格,正是充分運用了鋼管這一材料的特點與美--力量、挺拔與流暢。40年代美國人發明的壓模成型的膠合板椅,又創造出了一種家具風格。古今中外一件好的家具都和材料的發現、利用、創造分不開,材料本身有其自然美,同時也很大程度上決定了家具的造型美。這里我又會重復美國的哲學家的思想:材料的審美效果是形式的審美效果的基礎。
如何去發現材料本身的美,特別是木材,它是富有生命的材料, 如何通過設計去展示這種美,已成為我設計中的主題。一次偶然的機會,我在一家德國供應商那里深深地被一種木材的質地紋理所吸引,淺黃色的肉質,深咖啡色的年輪線,特別是斜徑切的紋理,更是漂亮無比!一種創作的沖動油然而生,如何根據這種木材的特點,將其自然的美,運用不同的切面所表現出來的木材肌理,通過家具的設計展示給生活。我以椅子為題目,研究如何將這種木材的審美效果表現得更好,除了對木材本身留意它的取材切面外,還要借助設計造型。在我的設計作品一一椅子雕塑1號(圖1)的設計過程中,我又將如何把現代科技的材料與自然的材料相搭配,將兩種或幾種截然不同的材質進行組合呢?設計中,我采用了一塊透明的壓力克板材,設計成符合人體工程學的靠背,并將其延續到地面,起到連接二塊用木材制成的三角幾何體的結構功能;由于椅子座面也采用壓力克(透明),并將透明的靠背、座面的邊線進行棱面處理,通過光的折射,讓其透出濃濃的現代氣息,同時又能將木材的肌理效果表現得淋漓盡致。在椅子雕塑2號(圖2)的設計中,將椅子的后腿合并為一,然后從不同方向將其處理成8個塊面, 目的也想從不同的切面將木材的自然美充分地展示出來。
工藝美始終貫穿家具的歷史發展。從英國工藝美術運動的倡導者威廉莫里斯(WI LLL I AM M0RRS 1834-1896)強調手工產品淳樸與自然手工工藝美,到"包豪斯學院派"很好地把藝術和機器成功地結合起來,其最終的目的還是通過人類的傳統工藝和現代技術去把材料的美充分展示出來,同時也展示了自身的工藝美。猶如一顆耀眼的鉆石,如果沒有身懷絕技的工匠,如果沒有現代科技的切割打磨設備,哪怕其本身再美,也不可能閃閃發亮。
因而做為一個設計師不僅要熟悉自然的、科技的材料,而且必須熟悉傳統工藝與現代科技的工藝,以便在設計中能把不同的天然材質及科技材料的質感、光澤、肌理,自然地表達出來,將美帶給生活,讓美走進生活,從而提高人們生活的品質。
最近我在"烏金木"系列產品的設計中,不斷地尋找靈感,同時在這個設計過程中,不斷吸取家具設計發展中一些大師的智慧、思想,使我有了這么一種體會一一
如何把傳統的工藝與現代技術相結合;
如何把自然的材料與科技材料相搭配;
如何把地域的文化與現代氣息相融合。
這種體會成了我目前設計思想的主題。
/朱小杰 (溫州市家具商會會長、澳珀公司設計師)
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