|
淺談紫檀家具文化藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新
|
紫檀是世界上最稀少，最名貴木種之一。它產(chǎn)于南洋群島的熱帶雨林之中，非千年不能成才。鄭和七下西洋時(shí)，替明皇朝采回大量紫檀原材。通過(guò)明清兩朝對(duì)紫檀的開(kāi)發(fā)，經(jīng)數(shù)百年無(wú)數(shù)藝人的努力，加上康、雍、乾三代皇帝及宮廷專(zhuān)職藝術(shù)家的參與，所制紫檀家具無(wú)不溶入了人的思想、精神、個(gè)性，形成了一種獨(dú)特的以宮廷為代表的最高品位的家具文化。清中期以后，國(guó)力衰退，紫檀來(lái)源中斷，紫檀家具制作從此進(jìn)入了低谷和徹底消亡的階段。經(jīng)過(guò)數(shù)百年的沉寂，改革開(kāi)放的春風(fēng)猶如紫氣東來(lái)，吹得國(guó)強(qiáng)民豐，紫檀又飄洋過(guò)海地來(lái)到最早使用它，酷愛(ài)它，能使它的生命得到升華和延續(xù)的中國(guó)。
隨著清皇朝的消亡，很多專(zhuān)家學(xué)者都認(rèn)為真正的紫檀早已絕種，但現(xiàn)代社會(huì)發(fā)達(dá)的通訊、運(yùn)輸工具的觸角早已伸入到一些與世隔絕的孤島密林中。1996年永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館經(jīng)過(guò)艱辛努力，終于從印度洋島嶼購(gòu)回?cái)?shù)百?lài)嵶咸丛摹＝?jīng)北京故宮博物院明清古典家具專(zhuān)家群體鑒定，確認(rèn)是中國(guó)明朝時(shí)期使用過(guò)的老紫檀木，從而否定了百年來(lái)真正紫檀早已絕種的說(shuō)法，并否定了多數(shù)學(xué)者認(rèn)為紫檀即薔薇木的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。紫檀木與薔薇木雖有相似之處，但不是同一木種，同時(shí)也搞清了新、老紫檀是不同的樹(shù)種，糾正了數(shù)百年來(lái)以新、舊區(qū)分品種的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。
紫檀木的新鮮磨光剖面紫紅晶瑩，鮮艷無(wú)比。精心制作的家具、工藝品猶如小兒肌膚，光潤(rùn)逾玉。有很多朋友見(jiàn)之發(fā)癡、撫之發(fā)狂，竟有人夜不能眠，撫木而睡。奇木可親，驅(qū)使清朝三代皇帝積極參與設(shè)計(jì)制作紫檀家具。在制作中紫檀給人帶來(lái)的樂(lè)趣和愉悅是其它任何木種所望塵莫及的。
紫檀不遠(yuǎn)萬(wàn)里再次來(lái)到中國(guó)，為研究發(fā)展紫檀文化藝術(shù)提供了百年難遇的極好機(jī)會(huì)。怎樣把這有限的資源得到善用，很多專(zhuān)家學(xué)者對(duì)此甚為憂(yōu)慮，特別是著名的中國(guó)古典家具專(zhuān)家王世襄先生大聲疾呼：千萬(wàn)不要把這點(diǎn)有限的資源隨隨便便地糟蹋掉，要珍惜用之，千萬(wàn)千萬(wàn)。目前這方面的整體狀況不容樂(lè)觀(guān)，很多優(yōu)質(zhì)紫檀在未進(jìn)行有效干燥處理的情況下，生產(chǎn)出了類(lèi)似花梨家具的商品化產(chǎn)品，開(kāi)裂現(xiàn)象十分嚴(yán)重，暴殮天物，令人痛心疾首。故干燥定性、制作工藝、風(fēng)格定位成了急需解決的問(wèn)題。
紫檀因稀少金貴，也給制作紫檀家具帶來(lái)了極高的要求。明朝中后期從南洋進(jìn)口了大量紫檀原材，制作出的家具卻是極少的，是不是象人們所傳說(shuō)的當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣喜歡黃花梨而不喜歡紫檀制作的家具呢？數(shù)百年來(lái)紫檀一直位居名貴木種之首，很多方面都優(yōu)于黃花梨，明朝的手工業(yè)制造非常發(fā)達(dá)，為什么未能得到應(yīng)有的使用和開(kāi)發(fā)？自從96年，我們進(jìn)口了大批紫檀原材后，這一問(wèn)題漸漸地浮出了水面。紫檀是一種高密度，富含油膠物質(zhì)，管孔里充滿(mǎn)硅化物的特殊木種，它的自然干燥周期要數(shù)十年以上，明代對(duì)木材的干燥處理技術(shù)相對(duì)原始落后。用新鮮原材制作的家具會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的開(kāi)裂現(xiàn)象，即使用擱置了幾百年的老料或舊家具殘料制作的家具也會(huì)因環(huán)境中的干濕急劇變化產(chǎn)生開(kāi)裂，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因是紫檀木中的水分子因其特殊的組織結(jié)構(gòu)向外擴(kuò)散運(yùn)動(dòng)非常緩慢，極難迅速平衡因環(huán)境干濕急劇變化引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)。未經(jīng)人工干燥處理過(guò)的木材，它的含水率永遠(yuǎn)不會(huì)低于當(dāng)?shù)卮髿鉂穸鹊牡拖抟韵拢咸茨镜拈_(kāi)裂現(xiàn)象就難以避免了。由此推斷明朝的許多行家里手對(duì)此都束手無(wú)策，只得把大批紫檀原木束之高閣，打入冷宮，直至二百多年以后清皇朝建圓明園時(shí)才派上了用途。為此我們專(zhuān)程考察了浙江省博物館藏明代紫檀畫(huà)案，該畫(huà)案不但全身布滿(mǎn)了細(xì)密的裂縫，還有因制作時(shí)紫檀木含水率過(guò)高引起明顯的收縮凹陷現(xiàn)象。我們?cè)?6年取的一些未經(jīng)干燥處理的家具胚料也出現(xiàn)同樣的縮陷現(xiàn)象。
現(xiàn)代科技對(duì)木材的干燥處理已是很發(fā)達(dá)了，但對(duì)紫檀進(jìn)行了蒸汽、微波、遠(yuǎn)紅外、真空等干燥方法，都因其特殊的組織結(jié)構(gòu)，均未能取得滿(mǎn)意的效果。該木種的特殊性也被曾替我們干燥處理的北京林業(yè)大學(xué)木材干燥處理權(quán)威判了死刑。結(jié)論：該木種因管孔內(nèi)充滿(mǎn)了硅化物，出水通道受阻，無(wú)法進(jìn)行人工干燥處理。雖然多處求助、未能生效，但從中學(xué)到了很多木材結(jié)構(gòu)、干燥處理方面的知識(shí)。此后，我們通過(guò)對(duì)紫檀木內(nèi)在結(jié)構(gòu)的深入研究，采用了特殊導(dǎo)熱介質(zhì)，編排干燥處理程序，在微壓下控制紫檀木內(nèi)部的相對(duì)濕度平衡，使水分子在一定的溫度下，通過(guò)纖維組織向外擴(kuò)散運(yùn)動(dòng)，又要不引起開(kāi)裂，成了我們?nèi)找岳^夜試驗(yàn)研究課題。通過(guò)三年多的不懈努力，終于攻克了數(shù)百年來(lái)紫檀木無(wú)法進(jìn)行人工有效干燥處理的難題。經(jīng)過(guò)特殊干燥處理過(guò)的紫檀木不但解決了開(kāi)裂問(wèn)題，還具有抗潮防漲功能，并明顯地提高了質(zhì)感和光亮度，為研究發(fā)展紫檀家具文化藝術(shù)邁出了關(guān)鍵的一步。
在研究干燥處理的同時(shí)，對(duì)紫檀家具制作工藝，風(fēng)格定位方面的工作也同步進(jìn)行。因本人祖?zhèn)魇侵谱骷t木家具的（家父是老紅木藝人，也是南通木工界里唯一的老政協(xié)委員），又癡迷中國(guó)古典家具，利用自身有利條件，深入研究了明晚期、清早期中國(guó)古典家具最成熟時(shí)期的榫卯結(jié)構(gòu)和獨(dú)特風(fēng)格，把
|
| 相關(guān)實(shí)用木業(yè)技術(shù)知識(shí)推薦>> |
|
|
|
|
|
|
